當(dāng)今電影背后重要的一項(xiàng)科技技術(shù)——?jiǎng)幼鞑蹲?/h2>
動(dòng)作捕捉（Motion capture），簡(jiǎn)稱(chēng)動(dòng)捕（Mocap），是指記錄并處理人或其他物體動(dòng)作的技術(shù)。多個(gè)攝影機(jī)捕捉真實(shí)演員的動(dòng)作后，將這些動(dòng)作還原并渲染至相應(yīng)的虛擬形象身上。這個(gè)過(guò)程的技術(shù)運(yùn)用即動(dòng)作捕捉，英文表述為Motion Capture。
實(shí)際上從泛一點(diǎn)的角度來(lái)說(shuō)，動(dòng)作捕捉其實(shí)是一個(gè)比較通用的概念，它并不限定捕捉的對(duì)象，除了人和物體，也可以是其他生物，或者個(gè)體的局部信息。例如現(xiàn)在大家所常見(jiàn)的《阿麗塔》《復(fù)仇者聯(lián)盟》中所用的捕捉技術(shù)，這種利用演員的肌體表演數(shù)據(jù)“運(yùn)算”出虛擬角色的技術(shù)，也被稱(chēng)為表演捕捉（Performance Capture）。
動(dòng)作捕捉技術(shù)涉及尺寸測(cè)量、物理空間里物體的定位及方位測(cè)定等方面可以由計(jì)算機(jī)直接理解處理的數(shù)據(jù)。在運(yùn)動(dòng)物體的關(guān)鍵部位設(shè)置跟蹤器，由動(dòng)作捕捉系統(tǒng)捕捉跟蹤器位置，再經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)處理后得到三維空間坐標(biāo)的數(shù)據(jù)。當(dāng)數(shù)據(jù)被計(jì)算機(jī)識(shí)別后，可以應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)制作，步態(tài)分析，生物力學(xué)，人機(jī)工程等領(lǐng)域。
說(shuō)到動(dòng)捕，一般早期接觸動(dòng)捕的從業(yè)者首先想到的都是魔神(Motion Analysis)或者威康（Vicon）�；蛟S這兩個(gè)名字讀者會(huì)顯得比較陌生，但是前者提供技術(shù)支持的電影《金剛》《指環(huán)王》與后者參與的《泰坦尼克號(hào)》與《阿凡達(dá)》想必大家都耳熟能詳，動(dòng)作捕捉技術(shù)早在八九十年代就已經(jīng)開(kāi)始活躍在電影行業(yè)。
之前小編還從網(wǎng)上看到參演了《敦刻爾克》和《使命召喚》的專(zhuān)業(yè)動(dòng)捕演員 Alexander-Taylor 的訪談中認(rèn)識(shí)到專(zhuān)業(yè)動(dòng)捕演員的動(dòng)捕經(jīng)歷。
談到他在《使命召喚》中是怎樣進(jìn)行拍攝的？他說(shuō)：“在《使命召喚》中對(duì)人物進(jìn)行完整性全方位的動(dòng)作捕捉，在演繹過(guò)程中對(duì)聲音，臉部，身體以及所有內(nèi)容進(jìn)行捕捉。而演員所做的很多事情只是肢體方面。所以會(huì)預(yù)先錄制了拍攝時(shí)播放給演員的音頻。在進(jìn)入場(chǎng)景拍攝，所以必須在導(dǎo)演說(shuō)出動(dòng)作時(shí)立即獲得這些手勢(shì)，語(yǔ)調(diào)和時(shí)間。這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)�！�
電影中動(dòng)捕技術(shù)的加入無(wú)疑將角色本身的特點(diǎn)再表演中體現(xiàn)到了輯制，并將任務(wù)的身體想象成自己的身體去運(yùn)動(dòng)，這樣能更好的體現(xiàn)出人物本身的特點(diǎn)和個(gè)性。在表演技術(shù)中就比較考驗(yàn)動(dòng)捕演員的想象力了。
當(dāng)問(wèn)他被問(wèn)到必須要穿著動(dòng)捕服裝進(jìn)行拍攝的時(shí)候，Alexander-Taylor回答：“通常我們要保證攝像機(jī)捕捉到身上所有的反光標(biāo)記點(diǎn)，這些反光標(biāo)記點(diǎn)可以將數(shù)據(jù)傳回?cái)z像機(jī)，這樣才能更好的完成人物的捕捉�！�
電影《魔戒》里的咕嚕姆、《泰迪熊》里的毛絨熊、《阿凡達(dá)》里的部落公主……電影里那些經(jīng)典虛擬形象生動(dòng)的表演總能深深打動(dòng)觀眾，而它們被賦予生命的背后都源于一項(xiàng)重要的科技技術(shù)——?jiǎng)幼鞑蹲健?/p>
隨著動(dòng)作捕捉的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，動(dòng)捕演員所要演繹的角色也越來(lái)越復(fù)雜，對(duì)動(dòng)作的要求也會(huì)越來(lái)越高，動(dòng)捕演員也會(huì)隨之越來(lái)越多，這在未來(lái)的動(dòng)捕演員的發(fā)展中也是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。
現(xiàn)如今動(dòng)作捕捉技術(shù)已經(jīng)是影視動(dòng)畫(huà)制作、游戲開(kāi)發(fā)、虛擬現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域中必不可少的生產(chǎn)工具，為了滿足用戶的更多需求北京歐雷公司專(zhuān)門(mén)推出多種解決方案，實(shí)現(xiàn)真正意義上的“全身動(dòng)捕”。關(guān)于Faceware和“全身動(dòng)捕”的信息就不在此過(guò)多敘述。如果您想了解更多，可以撥打下方電話直接咨詢。
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動(dòng)作捕捉（Motion capture），簡(jiǎn)稱(chēng)動(dòng)捕（Mocap），是指記錄并處理人或其他物體動(dòng)作的技術(shù)。多個(gè)攝影機(jī)捕捉真實(shí)演員的動(dòng)作后，將這些動(dòng)作還原并渲染至相應(yīng)的虛擬形象身上。這個(gè)過(guò)程的技術(shù)運(yùn)用即動(dòng)作捕捉，英文表述為Motion Capture。
實(shí)際上從泛一點(diǎn)的角度來(lái)說(shuō)，動(dòng)作捕捉其實(shí)是一個(gè)比較通用的概念，它并不限定捕捉的對(duì)象，除了人和物體，也可以是其他生物，或者個(gè)體的局部信息。例如現(xiàn)在大家所常見(jiàn)的《阿麗塔》《復(fù)仇者聯(lián)盟》中所用的捕捉技術(shù)，這種利用演員的肌體表演數(shù)據(jù)“運(yùn)算”出虛擬角色的技術(shù)，也被稱(chēng)為表演捕捉（Performance Capture）。
動(dòng)作捕捉技術(shù)涉及尺寸測(cè)量、物理空間里物體的定位及方位測(cè)定等方面可以由計(jì)算機(jī)直接理解處理的數(shù)據(jù)。在運(yùn)動(dòng)物體的關(guān)鍵部位設(shè)置跟蹤器，由動(dòng)作捕捉系統(tǒng)捕捉跟蹤器位置，再經(jīng)過(guò)計(jì)算機(jī)處理后得到三維空間坐標(biāo)的數(shù)據(jù)。當(dāng)數(shù)據(jù)被計(jì)算機(jī)識(shí)別后，可以應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)制作，步態(tài)分析，生物力學(xué)，人機(jī)工程等領(lǐng)域。
說(shuō)到動(dòng)捕，一般早期接觸動(dòng)捕的從業(yè)者首先想到的都是魔神(Motion Analysis)或者威康（Vicon）�；蛟S這兩個(gè)名字讀者會(huì)顯得比較陌生，但是前者提供技術(shù)支持的電影《金剛》《指環(huán)王》與后者參與的《泰坦尼克號(hào)》與《阿凡達(dá)》想必大家都耳熟能詳，動(dòng)作捕捉技術(shù)早在八九十年代就已經(jīng)開(kāi)始活躍在電影行業(yè)。
之前小編還從網(wǎng)上看到參演了《敦刻爾克》和《使命召喚》的專(zhuān)業(yè)動(dòng)捕演員 Alexander-Taylor 的訪談中認(rèn)識(shí)到專(zhuān)業(yè)動(dòng)捕演員的動(dòng)捕經(jīng)歷。
談到他在《使命召喚》中是怎樣進(jìn)行拍攝的？他說(shuō)：“在《使命召喚》中對(duì)人物進(jìn)行完整性全方位的動(dòng)作捕捉，在演繹過(guò)程中對(duì)聲音，臉部，身體以及所有內(nèi)容進(jìn)行捕捉。而演員所做的很多事情只是肢體方面。所以會(huì)預(yù)先錄制了拍攝時(shí)播放給演員的音頻。在進(jìn)入場(chǎng)景拍攝，所以必須在導(dǎo)演說(shuō)出動(dòng)作時(shí)立即獲得這些手勢(shì)，語(yǔ)調(diào)和時(shí)間。這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)�！�
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當(dāng)問(wèn)他被問(wèn)到必須要穿著動(dòng)捕服裝進(jìn)行拍攝的時(shí)候，Alexander-Taylor回答：“通常我們要保證攝像機(jī)捕捉到身上所有的反光標(biāo)記點(diǎn)，這些反光標(biāo)記點(diǎn)可以將數(shù)據(jù)傳回?cái)z像機(jī)，這樣才能更好的完成人物的捕捉�！�
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